
Mídia eletrônica profissional


Manual do cinegrafista
Operação de câmeras de vídeo
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Atores, diretores, jornalistas, escritores e produtores são responsáveis por aquilo que vemos nas telas do cinema e da televisão, mas nada estaria lá sem o operador de câmera.
Esse profissional, conhecido também como cinegrafista, repórter cinematográfico, UPJ (unidade portátil de jornalismo) ou simplesmente “câmera”, opera câmeras de televisão ou de cinema, registrando imagens que são usadas em noticiários, documentários, eventos, comerciais e todos os tipos de programas de televisão, ao vivo ou gravados. Também pode executar tarefas adicionais, como edição e, em alguns casos, produção. Há uma grande variedade de opções de emprego, até mesmo em emissoras de televisão, produtoras, organizações esportivas e corporações.
O trabalho de operação de câmera de vídeo requer criatividade e amplo conhecimento técnico de modelos de equipamentos, lentes e iluminação e a capacidade de operar câmeras em configurações diferentes — como as de estúdios e portáteis. Requer também capacidade de trabalhar em equipe e sob pressão, além de ter boa comunicação e domínio de equipamentos de edição e de softwares. Além disso tudo, os profissionais freelancers também devem ter habilidades de negócio.
Um operador de câmera profissional tem a oportunidade de fazer algo diferente a cada dia. Pode ser uma aventura emocionante, como estar ao lado de uma equipe de jornalistas fazendo a cobertura de uma guerra, fazer parte de uma produção para o cinema ou para a televisão e trabalhar com artistas famosos ou simplesmente gravar o programa de notícias.
O Manual do cinegrafista visa dar apoio aos iniciantes e aos profissionais do ramo e se propõe a fornecer todas as orientações necessárias para o exercício dessa fascinante atividade de operação de câmera.
Autor: Ricardo Pizzotti
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Conteúdo
#
3D
A
Abertura da íris
Acústica
Ajustes do monitor
AGC
Angulação
AVCHD
B
Back focus
Backlight
Balanceamento da câmera
Balanço de branco
Balanço de preto
Baterias
Betacam SP
Betacam SX
Betacam
Black gamma
Blanking
Brilho
C
Cabo de câmera
Câmera, Como segurar a
Câmeras de estúdio
Câmera de vídeo
Câmeras EFP
Câmeras ENG
CCD
CCU
Chromakey
Chroma saturation
Chromatic Aberration
Cinema digital
Claquete
Composição de imagem
Composição triangular
Continuidade
Contraste, relação deCor
Cor e luz
Criando uma sequência
Crispening
Cruzeta
D
Dália
Detail
Diafragma
Digital 8
Digital Betacam
Digital, formatos
Digital-S
Diopter
Direção
Direção de programas
Direção do movimento, A
Diretor de imagens
Distância focal
Dolly
Drop frame
DV
DVC Pro
DVC Pro 50
DVC Pro 100HD
DVCAM
DVCPro
DVD
E
Efeitos de imagem
ENG, câmeras
Enquadramento
Equilíbrio de preto
Equipamentos auxiliares
Estabilizadores de câmera
Exposição
F
Filtros ND
Filtros e acessórios
Filtros, graus dos
Firewire
Foco
Following shot
Forma, composição
Formato analógico
Formato digital
Formatos amadores
Formatos de microfones
Formatos profissionais
Função pré-record
Funcionamento da câmera
Full HD 3d
G
Gama dinâmica
Ganho — AGC
Genlock
Glidecam
Graus dos filtros
Grua
H
HDCAM SR
HDCAM
HDMI
HDV
Hi-8
I
i.Link
Iluminação
Interfaces
J
Jump cut
K
Kit Lowell
knee
Knee saturation
L
Latitude
Lente conversora
Lentes
Level depend
Ligeirinho
Linguagem
Linhas, composição
Listras de zebra
Longitudinal Time Code
Luz
Luz em reportagem
M
M, formato
Match cut
Massa
Matiz, cor
Matte box
Medidores de luz
Memory stick
Mesa de corte
MicroDrive
Microfone de contato
Microfone de estúdio
Microfone de lapela
Microfone de mão
Microfone PZM
Microfone sem fio
Microfone Shotgun
Microfone em reportagem
MicroMV
Microlink
MiniDV
Monitor
Monopé
Motion control
Movimentos de câmera
Movimentos de cena
N
Nightshot
Nível de iluminação
O
Objetiva
Objetiva zoom
Obturador
P
P2, cartão
Pan vertical
Parasol
Peaking
Pedestal – Master black
Posicionamento de câmeras
Principais tipos de filtros
Produção
Profundidade de campo
Profundidade, composição
Progressive scan
Proporção áurea
Protetor de vento
Q
Quadros e campos
Quantização
R
Rack focus
Regra dos 180 graus
Regra dos terços
Regras de composição
Relação de aspecto
Relação de contraste
Ritmo, O
S
Satellite News Gathering
Saturação
SDHC, cartão
Sensores de imagem
Serial Digital Interface (SDI)
Sinais de mão
Sinal analógico
Sinal de barras
Sinal de crominância
Sinal de luminância
Sinal de vídeo
Sinal digital
Slots
Slots para cartões
SNG
SMPTE Color Bars
SSX Card
Stand up
Sun gun
Suportes de câmera
Steadicam
S-VHS
S-VHS-C
T
Tally light
Taxa de amostragem
Telejornalismo
Teleprompter
Temperatura de cor
Temperatura termodinâmica
Tempo fílmico
Textura, composição
Time code
Tilt
Tipos de objetivas
Tipos de planos
Tipos e modelos de câmerasTriax
TripéTruck
U
Ultra High Definition Video
UMJ - Unidade Móvel de Jornalismo
USB
V
Variable Frame Rate
Vertical Interval Time Code
VHS
VHS-C
Vídeo componente
Vídeo composto
Vídeo entrelaçado
Vídeo não entrelaçado
Visor
Visor ocular
W
White balance
X
XDCAM HD
Y
Y/C
Z
Zebra, listras de